只要开机拍摄，注定就不会在大荧幕放映。

　　这也是没有办法的事情。

　　艺术影片在本土电影市场的票房，屡屡惨败，很难有一部盈利。

　　在这种情况下，院线公司自然不愿为艺术影片排片，把资源浪费在注定不能盈利的影片上。

　　在前世，本土电影市场始终不像国外专门有放映艺术影片的院线，原因是多方面的，并不是某一个原因造成的。

　　一个是政策的缘故，其实这个原因到是最不重要的。

　　前世官府倒是非常乐意看到艺术电影压过商业电影，只不过艺术电影一直起不来，观众不买账，官府也是徒呼奈何。

　　其次，艺术院线不管再艺术首先也是商业院线，一家院线公司的目的，最终是盈利，而不能带来盈利的项目，很难获得投资。

　　显然前世国内的艺术影片市场很难满足这一点。

　　最后，杨铭认为最重要的是观众基础

　　不管哪一世，哪一个国家的影迷观众最喜欢的影片，自然是场面火爆，特效惊人的商业大片；而不是虐心和看不懂的艺术影片

　　商业影片永远都是主流。

　　这一点毫无疑问。

　　但不管艺术电影再怎么小众，还是有观众市场的。

　　至少前世法国的艺术院线就搞的非常红火，当然这也是和法国的观众基础有关，与法国自身所谓的艺术细胞没有任何关系，因为其他发达国家的电影市场或多或少也有类似的艺术院线，运营的还不错，拥有各自的特点。

　　只不过法国的艺术院线最有特色而已。

　　前世华夏历经百年磨难，满目苍夷，从一片废墟渐渐发展后世的繁华，无疑国家的精力大多放在民生上，而不是所谓的艺术上。

　　民众同样也是如此，他们关心更多的是吃穿，而不是艺术。

　　就算去影院观影，也大多是持着放松心情的目的，所以，他们最想要看的电影，永远都是激烈火爆的商业大片，而不是沉闷痛苦的艺术影片。

　　但这种情况在今世华夏显然不同。

　　华夏是国强民富，民众的福利比起西方发达国家只高不低。

　　西方白人掠夺全世界几百年，才有了他们现代高人一等的福利生活，在前世，哪怕到了现代，美国依然用美元掠夺全世界，从全世界吸血供养他们富裕的生活。

　　而在今世，显然不同。

　　华夏在一战和二战的时候，趁火打劫，从白人口袋中，硬生生抢夺了太多的胜利果实。

　　不仅把以前英国轰开满清国门后，从华夏民族身上抢劫的财富，全部夺了回来，还倒打一把，连本带息，吐出不少从全世界其他民族身上抢的财富。

　　也正是因此，华夏从此腾飞，有了如今的强盛。

　　民众富裕，自然素质就高，大部分普通民众都是经受过高等教育的人，在这种形势下，民众观看艺术影片就有了基础。

　　至少有很大一部人看得

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