尔布特·但尼尔-史蒂尔，莱斯利·林恩伍德，德莱斯，罗布特·尤斯塔斯，

　　梅德，W·H·沙特克普尔，奎特里夫·海恩，坎布里奇，路易斯·赞威尔等等，他们的推理小说简直令我不忍卒读。现在，对于我来说，唯一值得期待的大概只有黑克·塔伯特的《刽子手的杂役》和《地狱之缘》了。

　　唉！欧美黄金时期的作品氛囤及其古朴典雅，倒是由于科技的发达，计算机时代的来临，备种现代技术被运用到破案上．便损失了不知多少奇妙的古典诡计！

　　正如维克多-雨果所说：盯这个将要杀死那个！这个将要杀死那个J¨高科技的来临，必将改写古典

　　探案法则！对于这点，我真是心痛！

　　故而，许多小说将背景安排在几十年前，或者干脆在蛮荒之地，也是有其必然性的。

　　总而言之，欧美的推理小说虽然来势汹汹，也诞生过不少的大家，但是比起日本的推理小说而言，其神秘性和恐怖性都欠缺。然而日本国内，也有不少我所厌弃的作家，我觉得他们的作品无法用推理小说来称呼。

　　一个明显的例子，便是江户川乱步的作品。

　　新本格的一杰绫过行人曾经列举了日本自新本格推理开始之前的五太杰作，其中就有江户川乱步的《孤岛之鬼》。然而该小说实在名不副实。充斥在字里行间的是一种滑稽而扭曲的变态心理，而其核心诡计、所谓的不可思议的犯罪．也早就被我看穿，不过是雕虫小技罢了，而第二个不可能犯罪则更加可耻。

　　纵观江户川乱步的所有作品，真正具有原创性的纯推理作品少之叉少，《恐怖的三角公馆》勉强可以算作一部，不过我对于这种纯粹的机械诡计并不喜欢。而其他的作品都可以算作是恐怖小说或者滑稽小说吧，真不知道，为何这种烂作家也可以当得起日本推理小说之父。

　　若说战前的推理名家，我最崇拜小栗虫太郎和太阪圭吉。前者是毫无争议的超人作家，其作品中广博而惊人的知识，令人叹为观止。

　　然而这种行文的方略并非是为了炫耀自己的学问。纵观虫太郎的作品，每一种深奥非凡的知识都和杀人诡计紧密的结台起来，做到令人惊骇而又合情合理，实在堪称世界推理史上的一太奇观了。

　　而虫太郎的毕生杰作《黑死馆杀人事件》更是奇迹之中最耀眼的奇葩。

　　时至今日，纵使我查阅了各种文献资料、科普文萃，对于州黑死馆”发生的一连串诡异的连续杀人事件，依然无法全盘理解虫太郎的诡计构造。这种鸿篇巨制既令人惊艳又令人畏惧。

　　而大阪圭吉则是一位真正的纯粹解谜太师，是日本战前短篇本格第一人，是一位奇迹作家。其短篇杰作令人大呼其布局、诡计、推理的精妙，比如《灯塔鬼》、《石墙幽灵》、《疯狂机关车头》、《死亡快艇》、《银座幽灵》等。

　　大阪自然也会在其作品中充斥着神秘的知识，比如《自鲛号杀人事件》中，对于海生植物的丰富学识，令人大开眼界。其他的诸如黑岩泪香、甲贺三郎等人，亦是日本推理的鼻祖级人物。

　　与江户川乱步共同位列日本推理三大家的横沟正史一直是我所钟情的作家。其笔下怪谈的氛圈十分浓厚，诡漓的杀人现场、疯狂错乱的动园、复杂的布局和抽丝剥茧的推理，使其作品将推理小说的主要元素部淋漓尽致的发挥出来。

　　自从看了其杰作《恶魔的彩球歌》之后，便对同属无头尸诡计的奎因的《埃及十字架之谜》嗤之以鼻，足见横沟在独创诡计和布局的非常性上的出色了。

　　而另一位大家则是我所最摈弃的社会派元老松本清张，其主张写实的社会派推理，将推理小说的本质恶意的摧毁。

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