戏。

　　“我最欣赏巴尔扎克。”康剑飞装逼地做出一副高深的样。“我讨厌那些华而不实的东西，关注人民悲苦和社会现实的巴尔扎克，在我眼才是真正的学大师。”

　　“巴尔扎克确实很伟大，《人间喜剧》一直是惊世杰作。”苏菲?玛索赞道。

　　康剑飞暗道好险，苏菲?玛索没有继续深入交流《人间喜剧》。显然她对巴尔扎克也了解不深。

　　既然苏菲?玛索也不懂巴尔扎克，那么就轮到康剑飞发挥了。他大胆地借巴尔扎克来包装自己的深度：“我认为所有的艺术都应该贴近现实，正如《人间喜剧》那样，电影也是如此。就拿法国电影来说，先锋派电影创立的目的是想通过电影的形象与运动型，去扩大、挖掘电影的可能性。这在世界电影发展之初是非常有价值的，各国的电影艺术家都在做此尝试，后来的法国新.浪潮运动，也是在此基础上的进一步发展。可先锋派电影为什么没有传世名作？因为其推动着都是一批画家、诗人和音乐家，他们创作先锋派电影的时候，往往以自我为心和目的，以形式出发拍摄电影。这样拍出的影片会是什么样？那就是除了导演之外，很少有人能看得懂他到底在影片想表达什么。法国的电影新.浪潮运动也是如此，前期出现了许多优秀的作品，但发展到后来，许多导演开始走火入魔了。比如……”

　　法国什么学什么的，康剑飞绝对是一窍不通，但法国大致的电影史他却有所了解，自然而然地将话题引入自己熟知的领域。

　　相比起来，苏菲?玛索对法国的电影史就属于一知半解了，她平时接触认知的都是新.浪潮运动以后的法国电影，再往前的先锋派电影太过遥远。

　　康剑飞继续讨论起先锋派“印象主义”、“表现主义”、“抽象主义”、“超现实主义”等等，分别评论着这些派别对现代电影的影响。

　　苏菲?玛索问起法国学，本来是想聊一下她的偶像罗曼?罗兰，哪想到话题被康剑飞扯到电影上了。不过她对这方面也比较敢兴趣，不时地提出一点疑惑，很快就得到了自己想要或不想要的答案。

　　“原来你对法国的电影这么了解，连各个派别都清楚。”苏菲?玛索惊讶地说道。

　　康剑飞牛逼哄哄地说：“事实上，你非常不喜欢的好莱坞铜臭电影，里面也运动到了法国的很多电影艺术和表现手法。在我看来，一部电影刻意的要去表现艺术特色，这是一种极不成熟、也是对观众极不负责任的做法。我一向认为，电影首先就是要讲好一个故事，至于那些艺术表现手法，只不过是辅助工具而已。比如我们现在拍的《芳芳》……”

　　苏菲?玛索身上的酒意已经渐渐褪去，不过却仍旧跟康剑飞搂在一起，认真地听着康

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